“请不用在意我。”
岩桥慎一拉开椅子坐下示意他们继续。
他不是说客气话在座之人也不和他客气当着他的面继续未完成的讨论。岩桥慎一拿过放在那里的曲谱一边翻看一边听他们的讨论。
总制作人和具体负责的音乐制作人工作的范围又不一样。岩桥慎一总揽大局负责在正式进录音室前的选曲会上敲定要发行的新歌。
等到曲子制作完毕再由他在一堆编曲版本里决定最终发行的一版。
而中间具体的制作他虽然不是当个甩手掌柜中间也会数次进行确认并且提出自己的意见但细节方面主要还是交给乐队成员以及具体负责的音乐制作人。
现在的商讨会敲定的正是细节部分还不到他发挥作用的时候也就无需太在意会议的内容过后直接跟音乐制作人沟通听取重点就行了。
他这次过来最重要的不是看乐队新曲的制作进度而是为了蒲池幸子。
大阪之行看过她的演出以后岩桥慎一就考虑过要如何调整她在舞台上演出风格的事。结果撞上国丧回东京以后各种各样的事等着现在才分出余裕来见她。
这阵子乐队在东京的livehouse陆续又有演出安排也有召开免费的event、到大学里演出这样的计划到时就是一轮密集的现场。
在这一轮的演出开始之前先把该说清楚的说清楚。
……
演出过那么多场次以后蒲池幸子面对观众还是手忙脚乱的。既然如此就不能单单只去考虑训练程度够还是不够的问题了而是要正视一件事实：
面对观众时这份无论如何都消除不了的拘束和青涩是蒲池幸子个性中的一部分也是她舞台风格当中的一部分。
如果一定要消除这种拘束那么极有可能走向另外一个极端。
岩桥慎一想起大阪城公园见到的那支为了应对观众的奚落而将自己“搞笑艺人化”的业余乐队觉得强硬的消解缺点反而会连蒲池幸子本人的特色也一并消解。
既然如此那还不如想办法把缺点加强直到成为完全的特色——当然绝对不能因为面对观众青涩拘束就干脆直接取消现场演出。
只要先从蒲池幸子那里确认一点：那就是她跟赤松晴子当初那种与观众对抗的情况并不同。
zard演出期间一直是赤松晴子负责蒲池幸子她贯彻从岩桥慎一那里学来的那一套结果却忽略了这一点。
和以跟观众对抗来获取演出勇气的赤松晴子不同蒲池幸子本人对观众始终是充满善意的。
所以她会因为吃了螺丝尴尬到对观众吐舌头会因为得到观众的肯定而感到高兴会为了眼前的演出、为了能将自己的感情传达给观众而全力以赴。
预先确认了这一点岩桥慎一就胸有成竹的多。
……
商讨会开完zard的随身经纪人跟岩桥慎一汇报明天一早乐队要拍宣传用的照片他预定了接下来要去借明天的服装准备先行一步。
新人时代的歌手穿的衣服要么是自己的私人服装——比如美和酱为了出道而准备的各种审美炸裂的她自称的“演出服装”其中不乏她亲手改造缝制的。