那是什么时代？
什么是下岗？
工人仍属于该单位，但没有工资，实际上等于失业。
下岗这个说法给失业罩上一层温柔又暧昧的色彩：下岗，下岗，总归有再上岗的时候嘛。
或一次性买断，或停薪留职，或每月领最低工资。一时间下岗工人与企业的捆绑戛然而止。
失业让之前所相信，拥有的全部崩塌。当年的国企管理是封闭式的。因为封闭，内部生活设施俱全，更加重工人对它的依赖。
也因为封闭，工人无其他技能，当下岗事发，如同被命运抛弃。简单讲——崩塌的不仅是安稳的日子，还有对生活的奔头。
《钢的琴》里女儿问父亲，这家钢琴能发出声音吗？爸爸说，能，肯定能，但是你要弹得越简单越好。
其实暗示这架钢琴天然的缺陷，驾驭不了复杂的曲调，就像这些失业的工人，适应不了瞬息万变的时代。
失败者如何与失败相处？
在文艺里找到阿Q式的精神胜利法。红毛衣能织连身泳衣，废弃钢铁能打造钢琴。他们看似乐观，浪漫，但骨子里却全是冰渣子的悲凉……
把目光投向东北犯罪片，14年刁亦男《白日焰火》在柏林电影节擒获金熊，男主角廖凡成为首位华人影帝。
这部电影打碎《钢的琴》以及之前的东北类型模具，展现一种更凶猛，也更为坦诚的暴力。有三个元素，突出而独特。
主角的本质是一个被体制残害又因为无法反抗而投诚体制的人，只是也只能不清不楚地前进。所以在他的脸上看到最多的表情，是欲哭无泪。
最典型的就是那场可以写进华语影史的迪斯科。在片尾出卖了女主，得到想得到的职位，突然在迪厅里独舞起来。
神情轻松但更像痛苦。
一个比枪的动作，僵硬，寂寥，无可奈何。
这段即兴发挥是这部黑色电影对人性的神来之笔，怎么理解人性？永远别以为自己看穿它。
说白了是欲望、罪恶和宣泄。那些上乘的东北犯罪片，观感从来是弥漫着悲观。不得不提把网剧拍出电影质感的《无证之罪》。
拍出这片土地荒诞但真实的分裂。这种分裂最有效的体现是反派。香烟反抽的李丰田，绝对是国产剧近几年最难忘的变态。
但从行为举止上，李丰田恰恰不变态。就像一个路上随处找得着的质朴民工：爱喝白酒，懂牌子，老酒鬼……
吃面时那个热乎劲儿，和一个累了一天的体力劳动者没区别。
偶尔蹦出一两句，还是生活气息浓烈的东北式幽默，在犯案时候说出口，尤其显得瘆人、不合时宜。他跑去郭羽家绑架，不着急动手，先开口嘲笑郭羽：你说天黑就报警……你家天黑是几点啊？
这些常态的问候，恰恰是他的可怖之处。因为这样的人可能就在你身边。说白了啃鸡腿和杀人，在他来说都是基本的生理需求。
仅此而已！