成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞小松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。
露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停兴奋极了。
李长青笑看着小松鼠在树林里嬉戏的场景感叹着此前此景合当入画！
况且梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材代表作四种不同的风格合称国画四君子。
其中竹子极其常见但是真正能画好竹子的缪缪无几。
李长青在洗砚池学习国画的时间已久一时技痒想在夕阳中描绘松鼠竹林嬉戏图。
从小木屋端出笔墨纸砚将白色的宣纸夹在自己做的木架上。
李长青曾经在竹林的一棵竹子上找到扬州八怪之一郑板桥的真迹心得。
郑板桥一生对画竹情有独钟一画四十年曾写过一首诗。
四十年来画竹枝日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦画到生时是熟时。
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界注重竹子的生。
单从技法上来讲竹竿挺拔坚韧一般笔顺从根向梢。
由下至上若枝竿倒悬下垂则由上至下。
握笔略侧稍逆一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱等近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止要有明显的顿挫如股骨、肱骨般两头略粗中间较细为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式一种是‘八’字式依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近用笔连贯起来古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹竿细长的线条刚健秀拔运笔时速度较快来表现出用笔的力度同竹枝为互生状态。
一般竹节并生两枝另一节在方向相反处生枝左右交错旧谱有‘安枝分左右不许一边就’的说法。
细竿小枝不用画节可以简略但线条起止要有顿挫连接处即为关节如果拘于小节便会显得琐屑。
即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏、竹影映射在小木屋的场景描绘出来也并不是一件简单的事。
在动笔之前李长青全神贯注地观察清风吹拂着竹子的变化。
再用手指头量一量竹子的节把有多长然后又记一记竹叶子有多密。
当做到心中有竹时李长青才开始动笔。
从竹节到竹枝、竹叶再以小木屋窗前的竹影作为渲染最后用小松鼠在竹下打滚来点睛。
一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上！
李长青画的松鼠竹林嬉戏图正是用竹林、小木屋、松鼠间相得益彰来体现出‘生’的特点。
只要将竹子的‘生’体现出来竹子的神也自然水到渠成！
可以说李长青画的松鼠竹林嬉戏图已经达到很高的水准但李长青只是看几眼找到其中存在的一些缺陷便随手撕掉一副足以轰动一方的画。
李长青望着月下竹影婆娑小松鼠灵动地奔走撒欢有什么画会比这个更好呢？